Права изготовителя фонограммы
Подборка наиболее важных документов по запросу Права изготовителя фонограммы (нормативно–правовые акты, формы, статьи, консультации экспертов и многое другое).
Статьи, комментарии, ответы на вопросы
Статья: К вопросу об управлении исключительным правом организациями по коллективному управлению правами
(Кудряшов В.В.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2021, N 3)К полномочиям Всероссийской организации интеллектуальной собственности относится осуществление прав исполнителей на получение вознаграждения за публичное исполнение, а также за сообщение в эфир или по кабелю фонограмм, опубликованных в коммерческих целях, а также осуществление прав изготовителей фонограмм на получение вознаграждения за публичное исполнение, а также за сообщение в эфир или по кабелю фонограмм, опубликованных в коммерческих целях.
(Кудряшов В.В.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2021, N 3)К полномочиям Всероссийской организации интеллектуальной собственности относится осуществление прав исполнителей на получение вознаграждения за публичное исполнение, а также за сообщение в эфир или по кабелю фонограмм, опубликованных в коммерческих целях, а также осуществление прав изготовителей фонограмм на получение вознаграждения за публичное исполнение, а также за сообщение в эфир или по кабелю фонограмм, опубликованных в коммерческих целях.
Статья: Музыкальные произведения в интернет-пространстве: современные подходы и текущие реалии в правовой плоскости
(Царева П.Е.)
("Юрист", 2022, N 7)Надо уточнить, что звукорежиссеры далеко не всегда могут быть отнесены к изготовителям фонограмм. Как ни парадоксально, но ни первоначальная запись и сведение фонограммы, ни запись единичного сэмпла (даже явно уникального) здесь роли, как видно из вышеназванного определения, не играют. Однако смежные права изготовителя фонограммы у звукорежиссера могут возникнуть при правомерно осуществленной переработке фонограммы (п. 3 ст. 1324 ГК РФ). Скорее всего, имеется в виду значительный звуковой перемонтаж, звуковая обработка, когда звукорежиссер (или любой другой специалист) становится изготовителем производной фонограммы.
(Царева П.Е.)
("Юрист", 2022, N 7)Надо уточнить, что звукорежиссеры далеко не всегда могут быть отнесены к изготовителям фонограмм. Как ни парадоксально, но ни первоначальная запись и сведение фонограммы, ни запись единичного сэмпла (даже явно уникального) здесь роли, как видно из вышеназванного определения, не играют. Однако смежные права изготовителя фонограммы у звукорежиссера могут возникнуть при правомерно осуществленной переработке фонограммы (п. 3 ст. 1324 ГК РФ). Скорее всего, имеется в виду значительный звуковой перемонтаж, звуковая обработка, когда звукорежиссер (или любой другой специалист) становится изготовителем производной фонограммы.
Нормативные акты
"Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ
(ред. от 23.07.2025)
(с изм. и доп., вступ. в силу с 04.01.2026)Статья 1323. Права изготовителя фонограммы
(ред. от 23.07.2025)
(с изм. и доп., вступ. в силу с 04.01.2026)Статья 1323. Права изготовителя фонограммы
Приказ Росохранкультуры от 24.09.2010 N 167
"О государственной аккредитации организации по управлению правами на коллективной основе на осуществление деятельности в сфере осуществления прав авторов, исполнителей, изготовителей фонограмм и аудиовизуальных произведений на получение вознаграждения за воспроизведение фонограмм и аудиовизуальных произведений в личных целях"МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
"О государственной аккредитации организации по управлению правами на коллективной основе на осуществление деятельности в сфере осуществления прав авторов, исполнителей, изготовителей фонограмм и аудиовизуальных произведений на получение вознаграждения за воспроизведение фонограмм и аудиовизуальных произведений в личных целях"МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
"Защита авторских и смежных прав"
(Братусь Д.А.)
(под общ. ред. Б.М. Гонгало)
("Статут", 2024)Вопросы авторства и корректной, юридически безупречной "передачи" правомочий правообладателю или иному лицу, заявившему иск, - ключевые в любом авторском споре. Споры по смежным правам осложняются проверкой соблюдения авторских прав исполнителями, изготовителями фонограмм и прочими обладателями исключительных смежных прав.
(Братусь Д.А.)
(под общ. ред. Б.М. Гонгало)
("Статут", 2024)Вопросы авторства и корректной, юридически безупречной "передачи" правомочий правообладателю или иному лицу, заявившему иск, - ключевые в любом авторском споре. Споры по смежным правам осложняются проверкой соблюдения авторских прав исполнителями, изготовителями фонограмм и прочими обладателями исключительных смежных прав.
Статья: Аудиовизуальное произведение как объект правовой охраны
(Черничкина Г.Н.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2026, N 1)Неоднозначность определения АВП в нормах отечественного законодательства не восполняют и международные акты, которые также не отличаются информативностью в отношении раскрытия понятия АВП. В международных актах в области авторских и смежных прав непосредственно определение АВП отсутствует, хотя имеются включения в отдельные акты близких понятий. В Бернскую конвенцию при ее пересмотре на Стокгольмской конференции в 1967 году <3> в ст. 2 (1) было внесено положение о защите кинематографических произведений и приравненных к ним произведений, выраженных способом, аналогичным кинематографии, а также включение в ст. 14 bis (2b) "презумпции законного правообладания", определяемого законом страны, в которой истребуют охрану. Упоминает о кинематографическом произведении статья 2 Всемирной конвенции об авторском праве 1952 года, обязывающая государства-участники принять меры к их охране. В ст. 19 Римской конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций 1961 года упоминается видеозапись и аудиовизуальная запись как основание ограничения прав исполнителя, если он дал согласие на включение своего исполнения в видео- или аудиозапись. Упоминание указанных терминов связывают с необходимостью объединения понятий кинематографических произведений и приравненных к ним аудиовизуальных произведений [1, с. 100]. Определение АВП было предложено и включено в ст. 2 Договора о международной регистрации аудиовизуальных произведений, принятого в Женеве 20 апреля 1989 года <4>: "Аудиовизуальное произведение" означает любое произведение, состоящее из серии статичных изображений, связанных между собой, со звуком или без него, способных быть видимыми и, если сопровождаются звуком, способных быть слышимыми" <5>.
(Черничкина Г.Н.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2026, N 1)Неоднозначность определения АВП в нормах отечественного законодательства не восполняют и международные акты, которые также не отличаются информативностью в отношении раскрытия понятия АВП. В международных актах в области авторских и смежных прав непосредственно определение АВП отсутствует, хотя имеются включения в отдельные акты близких понятий. В Бернскую конвенцию при ее пересмотре на Стокгольмской конференции в 1967 году <3> в ст. 2 (1) было внесено положение о защите кинематографических произведений и приравненных к ним произведений, выраженных способом, аналогичным кинематографии, а также включение в ст. 14 bis (2b) "презумпции законного правообладания", определяемого законом страны, в которой истребуют охрану. Упоминает о кинематографическом произведении статья 2 Всемирной конвенции об авторском праве 1952 года, обязывающая государства-участники принять меры к их охране. В ст. 19 Римской конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций 1961 года упоминается видеозапись и аудиовизуальная запись как основание ограничения прав исполнителя, если он дал согласие на включение своего исполнения в видео- или аудиозапись. Упоминание указанных терминов связывают с необходимостью объединения понятий кинематографических произведений и приравненных к ним аудиовизуальных произведений [1, с. 100]. Определение АВП было предложено и включено в ст. 2 Договора о международной регистрации аудиовизуальных произведений, принятого в Женеве 20 апреля 1989 года <4>: "Аудиовизуальное произведение" означает любое произведение, состоящее из серии статичных изображений, связанных между собой, со звуком или без него, способных быть видимыми и, если сопровождаются звуком, способных быть слышимыми" <5>.
Статья: Интеллектуальный комплекс - перспективный правовой механизм использования искусственного интеллекта
(Зыков С.В., Герцева М.А.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2024, N 2)На РИД, созданный с использованием ИИ, помимо авторских, могут предусматриваться смежные права, по аналогии с уже существующими в гражданском законодательстве РФ правами изготовителя фонограмм или баз данных. Обладателями таких прав могут быть лица, организовавшие функционирование ИИ и создание РИД, либо инвестор. В.О. Калятин в своей работе указывает на то, что нет смысла отделять эти два субъекта друг от друга, поскольку действующее законодательство (п. 1 ст. 1333 ГК РФ) <6> основывается на том, что объем инвестиций - критерий охраноспособности самого объекта. При этом для охраны прав субъекта важен факт его организационной, а не инвестиционной деятельности <7>. В области патентного права П. Ролинсон, Е.А. Ариевич и Д.Е. Ермолина предлагают закрепить за указанными лицами статус изготовителя и наделить их исключительным правом на такой РИД <8>.
(Зыков С.В., Герцева М.А.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2024, N 2)На РИД, созданный с использованием ИИ, помимо авторских, могут предусматриваться смежные права, по аналогии с уже существующими в гражданском законодательстве РФ правами изготовителя фонограмм или баз данных. Обладателями таких прав могут быть лица, организовавшие функционирование ИИ и создание РИД, либо инвестор. В.О. Калятин в своей работе указывает на то, что нет смысла отделять эти два субъекта друг от друга, поскольку действующее законодательство (п. 1 ст. 1333 ГК РФ) <6> основывается на том, что объем инвестиций - критерий охраноспособности самого объекта. При этом для охраны прав субъекта важен факт его организационной, а не инвестиционной деятельности <7>. В области патентного права П. Ролинсон, Е.А. Ариевич и Д.Е. Ермолина предлагают закрепить за указанными лицами статус изготовителя и наделить их исключительным правом на такой РИД <8>.
Статья: Сообладание исключительным смежным правом на совместное исполнение в государствах ЕАЭС, БРИКС и ШОС: сравнительно-правовое исследование
(Мартьянова Е.Ю.)
("Вестник Пермского университета. Юридические науки", 2024, N 1)Система международных актов, устанавливающих правовые основы охраны прав исполнителей, включает Международную конвенцию об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций 1961 года (Римская конвенция) <7>, Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (ТРИПС) 1994 года <8>, Договор Всемирной организации интеллектуальной собственности по исполнениям и фонограммам 1996 года <9>, Пекинский договор по аудиовизуальным исполнениям 2012 года <10>.
(Мартьянова Е.Ю.)
("Вестник Пермского университета. Юридические науки", 2024, N 1)Система международных актов, устанавливающих правовые основы охраны прав исполнителей, включает Международную конвенцию об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций 1961 года (Римская конвенция) <7>, Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (ТРИПС) 1994 года <8>, Договор Всемирной организации интеллектуальной собственности по исполнениям и фонограммам 1996 года <9>, Пекинский договор по аудиовизуальным исполнениям 2012 года <10>.
Статья: Основные подходы к пародии в российском и зарубежном законодательстве и судебной практике
(Бузова Н.В.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2025, N 3)<2> Международная конвенция об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций от 26 октября 1961 г., Рим // Бюллетень международных договоров. 2005. N 7.
(Бузова Н.В.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2025, N 3)<2> Международная конвенция об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций от 26 октября 1961 г., Рим // Бюллетень международных договоров. 2005. N 7.
Статья: Международно-правовые основы охраны новостей и пресс-публикаций
(Старков А.В.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2024, N 2)На международном уровне охрана смежных прав впервые была предоставлена с принятием в 1961 году Римской конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций <9>. Принятию этой Конвенции предшествовали неудачные попытки установить охрану прав вышеуказанных категорий на платформе Бернского союза. Для полного освещения темы данной работы необходимо вспомнить о совещании, которое организовали в рамках Бернского союза в 1939 году в городе Самедан (Швейцария). Экспертами были разработаны четыре проекта договоров, посвященных охране: 1) прав исполнителей и изготовителей звукозаписей; 2) прав организаций радиовещания; 3) прав издателей прессы; 4) права следования [13, p. 364 - 367]. Первые две группы прав спустя два десятилетия нашли охрану в Римской конвенции. Право следования (право долевого участия на произведения искусства и рукописи) позже было признано в Бернской конвенции (ст. 14ter). Однако международной конвенции по охране прав издателей прессы заключено так и не было.
(Старков А.В.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2024, N 2)На международном уровне охрана смежных прав впервые была предоставлена с принятием в 1961 году Римской конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций <9>. Принятию этой Конвенции предшествовали неудачные попытки установить охрану прав вышеуказанных категорий на платформе Бернского союза. Для полного освещения темы данной работы необходимо вспомнить о совещании, которое организовали в рамках Бернского союза в 1939 году в городе Самедан (Швейцария). Экспертами были разработаны четыре проекта договоров, посвященных охране: 1) прав исполнителей и изготовителей звукозаписей; 2) прав организаций радиовещания; 3) прав издателей прессы; 4) права следования [13, p. 364 - 367]. Первые две группы прав спустя два десятилетия нашли охрану в Римской конвенции. Право следования (право долевого участия на произведения искусства и рукописи) позже было признано в Бернской конвенции (ст. 14ter). Однако международной конвенции по охране прав издателей прессы заключено так и не было.
"Упрощенка. Практическое пособие для организаций и предпринимателей"
(Крутякова Т.Л.)
("АйСи Групп", 2025)Пунктом 1 ст. 1242 ГК РФ установлено, что авторы, исполнители, изготовители фонограмм и иные обладатели авторских и смежных прав могут создавать некоммерческие организации, которым передаются полномочия по управлению соответствующими правами на коллективной основе. Такие объединения создаются, когда осуществление прав авторов (исполнителей) в индивидуальном порядке затруднено или когда гражданское законодательство допускает использование объектов авторских и смежных прав без согласия правообладателей, но с выплатой им вознаграждения.
(Крутякова Т.Л.)
("АйСи Групп", 2025)Пунктом 1 ст. 1242 ГК РФ установлено, что авторы, исполнители, изготовители фонограмм и иные обладатели авторских и смежных прав могут создавать некоммерческие организации, которым передаются полномочия по управлению соответствующими правами на коллективной основе. Такие объединения создаются, когда осуществление прав авторов (исполнителей) в индивидуальном порядке затруднено или когда гражданское законодательство допускает использование объектов авторских и смежных прав без согласия правообладателей, но с выплатой им вознаграждения.
"Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть четвертая. Постатейный комментарий"
(Гришаев С.П.)
(Подготовлен для системы КонсультантПлюс, 2022)Статья 1323. Права изготовителя фонограммы
(Гришаев С.П.)
(Подготовлен для системы КонсультантПлюс, 2022)Статья 1323. Права изготовителя фонограммы
Готовое решение: Какой порядок защиты смежных прав
(КонсультантПлюс, 2026)у изготовителя фонограммы - право указывать на ее экземплярах и/или упаковке свое имя (наименование), право на защиту фонограммы от искажения при использовании, право на ее обнародование (пп. 2 - 4 п. 1 ст. 1323 ГК РФ).
(КонсультантПлюс, 2026)у изготовителя фонограммы - право указывать на ее экземплярах и/или упаковке свое имя (наименование), право на защиту фонограммы от искажения при использовании, право на ее обнародование (пп. 2 - 4 п. 1 ст. 1323 ГК РФ).