Телевизор в общественном месте
Подборка наиболее важных документов по запросу Телевизор в общественном месте (нормативно–правовые акты, формы, статьи, консультации экспертов и многое другое).
Статьи, комментарии, ответы на вопросы
Статья: Музыкантов заказывали?
(Шоломова Е.В.)
("Предприятия общественного питания: бухгалтерский учет и налогообложение", 2009, N 11)Вопрос этот не так прост, как может показаться, и в законодательстве на него однозначного ответа не найти. Многие юристы полагают, что плательщиком авторского вознаграждения за "живое" публичное исполнение произведений в ресторанах является исполнитель или коллектив исполнителей. Однако РАО активно разъясняет, что эта позиция противоречит действующему законодательству. Свою точку зрения РАО поясняет так. В соответствии с пп. 6 п. 2 ст. 1270 ГК РФ под публичным исполнением произведений понимается представление произведений в живом исполнении или с помощью технических средств (радио, телевидения и иных технических средств) в месте, открытом для свободного посещения, или ином месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи. В то же время согласно ст. 1313 ГК РФ исполнитель не представляет произведение, а исполняет его. По мнению РАО, это означает, что термин "представление произведения" ("публичное исполнение произведения"), приведенный в ст. 1270 ГК РФ, и термин "исполнение" в ст. 1313 ГК РФ несут разную правовую нагрузку. Представлять произведения в смысле ст. 1270 ГК РФ могут физические или юридические лица, организующие или осуществляющие такие выступления, например рестораны, в то время как исполнители только исполняют произведения. Ресторан приглашает (нанимает) артиста-исполнителя для выступления (представления произведений публике), берет на себя всю инициативу и ответственность за организацию такого выступления, оплачивает работу исполнителя. С исполнителями произведений РАО не заключает договоры о предоставлении права использования произведений способом их публичного исполнения. РАО отмечает: если следовать логике оппонентов, то получить лицензию и платить авторское вознаграждение при представлении произведений с помощью технических средств также должен исполнитель (коллектив исполнителей), а не ресторан, осуществляющий представление произведений с помощью телевизора, радиоприемника, магнитофона, музыкального автомата и т.д., поскольку и в таком случае произведения исполняются исполнителем, а это нонсенс. Кроме того, в подтверждение своей позиции РАО ссылается на Постановление Правительства РФ от 21.03.1994 N 218, которым определены минимальные ставки авторского вознаграждения для лиц, осуществляющих использование произведений: 5% от сумм валового сбора, поступивших от продажи билетов, за исполнение произведений в ресторанах и иных общественных местах при платном для зрителей входе (п. 21 разд. I Приложения 1); 7% от суммы вознаграждения, выплачиваемого исполнителю, за исполнение произведений в ресторанах и иных общественных местах при бесплатном входе (п. 25 разд. I Приложения 1) <2>.
(Шоломова Е.В.)
("Предприятия общественного питания: бухгалтерский учет и налогообложение", 2009, N 11)Вопрос этот не так прост, как может показаться, и в законодательстве на него однозначного ответа не найти. Многие юристы полагают, что плательщиком авторского вознаграждения за "живое" публичное исполнение произведений в ресторанах является исполнитель или коллектив исполнителей. Однако РАО активно разъясняет, что эта позиция противоречит действующему законодательству. Свою точку зрения РАО поясняет так. В соответствии с пп. 6 п. 2 ст. 1270 ГК РФ под публичным исполнением произведений понимается представление произведений в живом исполнении или с помощью технических средств (радио, телевидения и иных технических средств) в месте, открытом для свободного посещения, или ином месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи. В то же время согласно ст. 1313 ГК РФ исполнитель не представляет произведение, а исполняет его. По мнению РАО, это означает, что термин "представление произведения" ("публичное исполнение произведения"), приведенный в ст. 1270 ГК РФ, и термин "исполнение" в ст. 1313 ГК РФ несут разную правовую нагрузку. Представлять произведения в смысле ст. 1270 ГК РФ могут физические или юридические лица, организующие или осуществляющие такие выступления, например рестораны, в то время как исполнители только исполняют произведения. Ресторан приглашает (нанимает) артиста-исполнителя для выступления (представления произведений публике), берет на себя всю инициативу и ответственность за организацию такого выступления, оплачивает работу исполнителя. С исполнителями произведений РАО не заключает договоры о предоставлении права использования произведений способом их публичного исполнения. РАО отмечает: если следовать логике оппонентов, то получить лицензию и платить авторское вознаграждение при представлении произведений с помощью технических средств также должен исполнитель (коллектив исполнителей), а не ресторан, осуществляющий представление произведений с помощью телевизора, радиоприемника, магнитофона, музыкального автомата и т.д., поскольку и в таком случае произведения исполняются исполнителем, а это нонсенс. Кроме того, в подтверждение своей позиции РАО ссылается на Постановление Правительства РФ от 21.03.1994 N 218, которым определены минимальные ставки авторского вознаграждения для лиц, осуществляющих использование произведений: 5% от сумм валового сбора, поступивших от продажи билетов, за исполнение произведений в ресторанах и иных общественных местах при платном для зрителей входе (п. 21 разд. I Приложения 1); 7% от суммы вознаграждения, выплачиваемого исполнителю, за исполнение произведений в ресторанах и иных общественных местах при бесплатном входе (п. 25 разд. I Приложения 1) <2>.
Статья: Совершенствование противопожарной подготовки учащихся в общеобразовательных организациях
(Гришин Д.А.)
("Управление образовательной организацией", 2020, N 12)Правила безопасного поведения при пожарах и взрывах. Правила безопасного поведения при пожаре в доме (квартире, подъезде, балконе, подвале). Правила безопасного поведения при возгорании электроприборов (телевизор, приемник, магнитофон, компьютер). Правила безопасного поведения при пожаре в образовательном учреждении. Правила безопасного поведения при пожаре во время проведения массовых мероприятий в образовательных учреждениях. Правила безопасного поведения при панике во время пожара в общественном месте. Правила безопасного поведения при возгорании одежды на человеке.
(Гришин Д.А.)
("Управление образовательной организацией", 2020, N 12)Правила безопасного поведения при пожарах и взрывах. Правила безопасного поведения при пожаре в доме (квартире, подъезде, балконе, подвале). Правила безопасного поведения при возгорании электроприборов (телевизор, приемник, магнитофон, компьютер). Правила безопасного поведения при пожаре в образовательном учреждении. Правила безопасного поведения при пожаре во время проведения массовых мероприятий в образовательных учреждениях. Правила безопасного поведения при панике во время пожара в общественном месте. Правила безопасного поведения при возгорании одежды на человеке.
Нормативные акты
Административная практика
Решение Тульского УФАС России от 10.04.2025 по делу N 071/06/106-328/2025
Нарушение: ч. ч. 5, 6 ст. 31, п. 12 ч. 1 ст. 42 Закона о контрактной системе.
Решение: Признать жалобу обоснованной; выдать предписание об устранении нарушений.Согласно условиям извещения о Закупке, размещение видеороликов на медиаэкранах подразумевает трансляцию видео на цифровых экранах, установленных в общественных местах, таких как улицы, торговые центры, транспортные узлы и другие подобные места.
Нарушение: ч. ч. 5, 6 ст. 31, п. 12 ч. 1 ст. 42 Закона о контрактной системе.
Решение: Признать жалобу обоснованной; выдать предписание об устранении нарушений.Согласно условиям извещения о Закупке, размещение видеороликов на медиаэкранах подразумевает трансляцию видео на цифровых экранах, установленных в общественных местах, таких как улицы, торговые центры, транспортные узлы и другие подобные места.
Статья: Судебная власть Российской Федерации и Европейский суд по правам человека: взаимодействие в области защиты прав и свобод граждан
(Фоков А.П.)
("Российский судья", 2013, N 3)Впоследствии, в своем выступлении на коллоквиуме в Париже, А. Ковлер пояснил, что еще в 90-е годы Франция положительно удивляла российские делегации по защите прав заключенных условиями содержания в тюрьмах, общественным мониторингом за местами лишения свободы, телевизорами и холодильниками в камерах.
(Фоков А.П.)
("Российский судья", 2013, N 3)Впоследствии, в своем выступлении на коллоквиуме в Париже, А. Ковлер пояснил, что еще в 90-е годы Франция положительно удивляла российские делегации по защите прав заключенных условиями содержания в тюрьмах, общественным мониторингом за местами лишения свободы, телевизорами и холодильниками в камерах.
Статья: Опыт использования полицией Федеративной Республики Германия, Соединенного Королевства Великобритании и Северной Ирландии и Соединенных Штатов Америки средств массовой информации при раскрытии и предупреждении преступлений в XX веке. История и современность
(Крылов А.В.)
("Безопасность бизнеса", 2007, N 1)Мужчина-преступник, как выяснилось впоследствии, после совершения ограбления бежал в город Индианаполис (штат Индиана). Там в общественном месте он увидел себя на экране телевизора и услышал, как люди обсуждают заснятое на кинопленку ограбление банка. У преступника появилось чувство, свойственное виновным, что все окружающие смотрят только на него. Поэтому он добровольно явился в полицию, где заявил: "Я понял, что у меня нет надежды скрыться. Я добрался до Индианаполиса, но фильм прибыл туда раньше меня". Девушка, сидевшая за рулем автомашины, в которой скрылись преступники, увидев в газетах фотографии своих сообщников, также явилась в полицию Кливленда с повинной, хотя она сама на кинопленку и не попала, так как сидела во время ограбления в автомашине. Девушка, которая совершала ограбление в банке, ничего не слышала и не читала о фильме. Однако в полицию Кливленда поступил анонимный телефонный звонок с сообщением, что разыскиваемая преступница находится по такому-то адресу. Там она и была арестована. Таким образом, через 36 часов после ограбления банка все грабители были арестованы полицией <28>.
(Крылов А.В.)
("Безопасность бизнеса", 2007, N 1)Мужчина-преступник, как выяснилось впоследствии, после совершения ограбления бежал в город Индианаполис (штат Индиана). Там в общественном месте он увидел себя на экране телевизора и услышал, как люди обсуждают заснятое на кинопленку ограбление банка. У преступника появилось чувство, свойственное виновным, что все окружающие смотрят только на него. Поэтому он добровольно явился в полицию, где заявил: "Я понял, что у меня нет надежды скрыться. Я добрался до Индианаполиса, но фильм прибыл туда раньше меня". Девушка, сидевшая за рулем автомашины, в которой скрылись преступники, увидев в газетах фотографии своих сообщников, также явилась в полицию Кливленда с повинной, хотя она сама на кинопленку и не попала, так как сидела во время ограбления в автомашине. Девушка, которая совершала ограбление в банке, ничего не слышала и не читала о фильме. Однако в полицию Кливленда поступил анонимный телефонный звонок с сообщением, что разыскиваемая преступница находится по такому-то адресу. Там она и была арестована. Таким образом, через 36 часов после ограбления банка все грабители были арестованы полицией <28>.
Статья: Квалификация действий лица, нарушающего спокойствие и тишину граждан в квартирах и других помещениях, не подпадающих под общественное место
(Дерюга А.Н.)
("Российский следователь", 2010, N 3)Главной проблемой, с которой сталкиваются правоприменители, является невозможность квалификации указанных деяний как мелкое хулиганство (ст. 20.1 КоАП РФ), распитие спиртных напитков в общественных местах (ст. 20.20 КоАП РФ), те же действия, совершенные несовершеннолетними, не достигшими 16 лет (ст. 20.22 КоАП РФ). Причиной этого является признак общественного места, объединяющий указанные правонарушения. В антиобщественных деяниях, похожих на мелкое хулиганство или распитие спиртных напитков, совершенных в квартирах и других местах на праве частной собственности, признак общественного места отсутствует. Более того, такие распространенные действия, как крики, свист, игра на музыкальных инструментах, использование технических средств (телевизоры, радиоприемники, магнитофоны) на повышенной громкости, федеральным законодательством не учитываются вовсе.
(Дерюга А.Н.)
("Российский следователь", 2010, N 3)Главной проблемой, с которой сталкиваются правоприменители, является невозможность квалификации указанных деяний как мелкое хулиганство (ст. 20.1 КоАП РФ), распитие спиртных напитков в общественных местах (ст. 20.20 КоАП РФ), те же действия, совершенные несовершеннолетними, не достигшими 16 лет (ст. 20.22 КоАП РФ). Причиной этого является признак общественного места, объединяющий указанные правонарушения. В антиобщественных деяниях, похожих на мелкое хулиганство или распитие спиртных напитков, совершенных в квартирах и других местах на праве частной собственности, признак общественного места отсутствует. Более того, такие распространенные действия, как крики, свист, игра на музыкальных инструментах, использование технических средств (телевизоры, радиоприемники, магнитофоны) на повышенной громкости, федеральным законодательством не учитываются вовсе.
"Авторские и смежные права в музыке: Учебно-практическое пособие"
(Иванов Н.В.)
(под ред. А.П. Сергеева)
("Проспект", 2009)Сообщаемые в эфир музыкальные произведения могут использоваться слушателями для личных целей свободно. Однако если радиоприемник или телевизор установлен в общественном месте - торговом зале, кафе, кинотеатре, в общественном транспорте или другом месте, открытом для свободного посещения или в котором присутствуют лица, не принадлежащие к кругу семьи, то в этом случае у владельца данного помещения возникает обязанность по соблюдению авторских прав. Давая согласие на сообщение произведения в эфир, правообладатель исходит из того, что его произведение будет воспринято слушателями непосредственно, например в домашних условиях. Появление в этой цепочке дополнительного звена, как правило, предпринимателя, осуществляющего ту или иную деятельность по обслуживанию потребителей, очевидно, свидетельствует об особом характере использования объектов авторского права, которое по смыслу п. 1 ст. 1270 ГК РФ (п. 1 ст. 16 Закона об авторском праве) требует получения отдельного разрешения автора или его правопреемника. При этом обязанность по соблюдению авторских прав будет существовать и при бесплатном входе в помещение, где установлен приемник, поскольку прибыль хозяйствующего субъекта складывается отчасти и за счет того эффекта, который оказывает на клиентов музыка, делая их пребывание, например, в кафе более продолжительным, а посещение более частым.
(Иванов Н.В.)
(под ред. А.П. Сергеева)
("Проспект", 2009)Сообщаемые в эфир музыкальные произведения могут использоваться слушателями для личных целей свободно. Однако если радиоприемник или телевизор установлен в общественном месте - торговом зале, кафе, кинотеатре, в общественном транспорте или другом месте, открытом для свободного посещения или в котором присутствуют лица, не принадлежащие к кругу семьи, то в этом случае у владельца данного помещения возникает обязанность по соблюдению авторских прав. Давая согласие на сообщение произведения в эфир, правообладатель исходит из того, что его произведение будет воспринято слушателями непосредственно, например в домашних условиях. Появление в этой цепочке дополнительного звена, как правило, предпринимателя, осуществляющего ту или иную деятельность по обслуживанию потребителей, очевидно, свидетельствует об особом характере использования объектов авторского права, которое по смыслу п. 1 ст. 1270 ГК РФ (п. 1 ст. 16 Закона об авторском праве) требует получения отдельного разрешения автора или его правопреемника. При этом обязанность по соблюдению авторских прав будет существовать и при бесплатном входе в помещение, где установлен приемник, поскольку прибыль хозяйствующего субъекта складывается отчасти и за счет того эффекта, который оказывает на клиентов музыка, делая их пребывание, например, в кафе более продолжительным, а посещение более частым.
Статья: Плата за публичное исполнение фонограмм в гостинице
(Шоломова Е.В.)
("Туристические и гостиничные услуги: бухгалтерский учет и налогообложение", 2010, N 4)Многие ошибочно полагают, что вещательные компании сами улаживают вопросы с выплатой вознаграждения за использование музыкальных произведений и фонограмм и поэтому предприятия, включающие телевизор или радиоприемник в общественных местах, уже ничего не должны выплачивать РАО и ВОИС. Но это не так. Все дело в разных способах использования объектов авторских и смежных прав. Вещательные компании тоже используют эти объекты, но иными способами, а не способом публичного исполнения. Так, организации эфирного вещания используют фонограммы способом "сообщение в эфир", а организации кабельного вещания - способом "сообщение по кабелю" (осуществляют сообщение фонограмм для всеобщего сведения с помощью кабеля, провода, оптического волокна). Соответственно, ВОИС собирает с этих организаций вознаграждение, полагающееся исполнителям и изготовителям фонограмм за сообщение в эфир или по кабелю фонограмм, опубликованных в коммерческих целях (п. п. 1, 2 ст. 1326, пп. 5, 6 п. 1 ст. 1244 ГК РФ, Приказы Росохранкультуры от 06.08.2009 N 136, N 137).
(Шоломова Е.В.)
("Туристические и гостиничные услуги: бухгалтерский учет и налогообложение", 2010, N 4)Многие ошибочно полагают, что вещательные компании сами улаживают вопросы с выплатой вознаграждения за использование музыкальных произведений и фонограмм и поэтому предприятия, включающие телевизор или радиоприемник в общественных местах, уже ничего не должны выплачивать РАО и ВОИС. Но это не так. Все дело в разных способах использования объектов авторских и смежных прав. Вещательные компании тоже используют эти объекты, но иными способами, а не способом публичного исполнения. Так, организации эфирного вещания используют фонограммы способом "сообщение в эфир", а организации кабельного вещания - способом "сообщение по кабелю" (осуществляют сообщение фонограмм для всеобщего сведения с помощью кабеля, провода, оптического волокна). Соответственно, ВОИС собирает с этих организаций вознаграждение, полагающееся исполнителям и изготовителям фонограмм за сообщение в эфир или по кабелю фонограмм, опубликованных в коммерческих целях (п. п. 1, 2 ст. 1326, пп. 5, 6 п. 1 ст. 1244 ГК РФ, Приказы Росохранкультуры от 06.08.2009 N 136, N 137).