Художник-Постановщик
Подборка наиболее важных документов по запросу Художник-Постановщик (нормативно–правовые акты, формы, статьи, консультации экспертов и многое другое).
Формы
Статьи, комментарии, ответы на вопросы
Статья: Аудиовизуальные произведения в контексте соавторства
(Кантемиров Р.М.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2026, N 3)Автору сценария, композитору, режиссеру-постановщику, главному оператору, художнику-постановщику и авторам других произведений, вошедших в состав кинофильма или телевизионного фильма, принадлежит авторское право - каждому на свое произведение".
(Кантемиров Р.М.)
("ИС. Авторское право и смежные права", 2026, N 3)Автору сценария, композитору, режиссеру-постановщику, главному оператору, художнику-постановщику и авторам других произведений, вошедших в состав кинофильма или телевизионного фильма, принадлежит авторское право - каждому на свое произведение".
Статья: Режиссеры-постановщики и особенности результатов их творческой деятельности
(Бузова Н.В.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Режиссер-постановщик спектакля также осуществляет действия по художественному руководству постановкой, формирует состав творческого коллектива, в который могут входить художник-постановщик, художник по костюмам, художник по свету, осветитель, художник по гриму, звукорежиссер и композитор, совместно с художником-постановщиком и сценографом определяют оформление сцены и других элементов постановки. В его обязанности ходит согласование эскизов и макетов по декорациям, костюмам, реквизиту, определение музыкального, звукового, светового оформления и утверждение перечня необходимых для этого технических средств. Кроме того, он подбирает актерский состав и проводит репетиции.
(Бузова Н.В.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Режиссер-постановщик спектакля также осуществляет действия по художественному руководству постановкой, формирует состав творческого коллектива, в который могут входить художник-постановщик, художник по костюмам, художник по свету, осветитель, художник по гриму, звукорежиссер и композитор, совместно с художником-постановщиком и сценографом определяют оформление сцены и других элементов постановки. В его обязанности ходит согласование эскизов и макетов по декорациям, костюмам, реквизиту, определение музыкального, звукового, светового оформления и утверждение перечня необходимых для этого технических средств. Кроме того, он подбирает актерский состав и проводит репетиции.
Нормативные акты
Федеральный закон от 22.08.1996 N 126-ФЗ
(ред. от 25.04.2026)
"О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации"штатный творческий состав организации кинематографии - лица творческих профессий (режиссер-постановщик, оператор-постановщик, художник-постановщик, художник-аниматор, художник по костюмам, художник-гример, звукорежиссер, монтажер, редактор фильма, музыкальный редактор фильма, директор фильма), состоящие в трудовых отношениях с организацией кинематографии (члены трудового коллектива и лица, приравненные к ним);
(ред. от 25.04.2026)
"О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации"штатный творческий состав организации кинематографии - лица творческих профессий (режиссер-постановщик, оператор-постановщик, художник-постановщик, художник-аниматор, художник по костюмам, художник-гример, звукорежиссер, монтажер, редактор фильма, музыкальный редактор фильма, директор фильма), состоящие в трудовых отношениях с организацией кинематографии (члены трудового коллектива и лица, приравненные к ним);
"Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ
(ред. от 23.07.2025)
(с изм. и доп., вступ. в силу с 04.01.2026)4) художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма.
(ред. от 23.07.2025)
(с изм. и доп., вступ. в силу с 04.01.2026)4) художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма.
Статья: Интеллектуальная собственность. Обзор событий в России и за рубежом (первое полугодие 2022 г.)
(Власов В.В., Кирьянова Е.В., Романенкова Е.И.)
(Подготовлен для системы КонсультантПлюс, 2022)3.2. Художник-постановщик мультфильма отнесен к авторам
(Власов В.В., Кирьянова Е.В., Романенкова Е.И.)
(Подготовлен для системы КонсультантПлюс, 2022)3.2. Художник-постановщик мультфильма отнесен к авторам
"Комментарий к части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации: в 2 т."
(постатейный)
(том 1)
(2-е издание, исправленное и дополненное)
(отв. ред. Е.А. Павлова)
("Статут", 2025)С учетом этого в п. 30 Постановления Пленума ВС РФ N 10 был предложен скорректированный подход: "При определении совокупности прав, которые принадлежат указанным юридическим лицам в силу части четвертой ст. 5 Вводного закона, следует учитывать положения законодательства, действовавшего на дату возникновения авторского права. Право на неприкосновенность произведения в силу ст. 479 и 480 ГК РСФСР 1964 г. принадлежало автору. С учетом этого в настоящее время право на неприкосновенность произведения (ст. 1266 ГК РФ) осуществляется и юридическими лицами, которые считаются авторами произведений. Физическим лицам авторские права на произведения, вошедшие составной частью в произведения, авторами которых в силу части второй статьи 6 Вводного закона считаются юридические лица, принадлежат в случаях, предусмотренных законом, действовавшим на дату возникновения авторского права. Так, в силу части третьей ст. 486 ГК РСФСР 1964 г. автору сценария, композитору, режиссеру-постановщику, главному оператору, художнику-постановщику и авторам других произведений, вошедших составной частью в кинофильм или телевизионный фильм, принадлежит авторское право каждому на свое произведение. Режиссерам-постановщикам, авторам сценария, композиторам, являющимся авторами музыкальных произведений (с текстом или без текста), специально созданных для указанных кинофильмов или телевизионных фильмов, авторские права на эти фильмы не принадлежат".
(постатейный)
(том 1)
(2-е издание, исправленное и дополненное)
(отв. ред. Е.А. Павлова)
("Статут", 2025)С учетом этого в п. 30 Постановления Пленума ВС РФ N 10 был предложен скорректированный подход: "При определении совокупности прав, которые принадлежат указанным юридическим лицам в силу части четвертой ст. 5 Вводного закона, следует учитывать положения законодательства, действовавшего на дату возникновения авторского права. Право на неприкосновенность произведения в силу ст. 479 и 480 ГК РСФСР 1964 г. принадлежало автору. С учетом этого в настоящее время право на неприкосновенность произведения (ст. 1266 ГК РФ) осуществляется и юридическими лицами, которые считаются авторами произведений. Физическим лицам авторские права на произведения, вошедшие составной частью в произведения, авторами которых в силу части второй статьи 6 Вводного закона считаются юридические лица, принадлежат в случаях, предусмотренных законом, действовавшим на дату возникновения авторского права. Так, в силу части третьей ст. 486 ГК РСФСР 1964 г. автору сценария, композитору, режиссеру-постановщику, главному оператору, художнику-постановщику и авторам других произведений, вошедших составной частью в кинофильм или телевизионный фильм, принадлежит авторское право каждому на свое произведение. Режиссерам-постановщикам, авторам сценария, композиторам, являющимся авторами музыкальных произведений (с текстом или без текста), специально созданных для указанных кинофильмов или телевизионных фильмов, авторские права на эти фильмы не принадлежат".
Статья: Защита прав композиторов при публичном исполнении музыкального произведения
(Куропацкая Е.Г.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Кроме композитора, специально создавшего для аудиовизуального произведения музыкальное произведение с текстом или без него, авторами аудиовизуального произведения являются также режиссер-постановщик, автор сценария и художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма. Однако из всех авторов только композитору предоставлено дополнительное, наряду с исключительным, право на вознаграждение при публичном исполнении произведения в аудиовизуальном произведении - т.е. право из так называемой третьей группы прав (п. 3 ст. 1263 ГК РФ). Более того, в п. 84 Постановления Пленума ВС N 10 указано, что подобным правом обладает любой композитор - и тот, чье музыкальное произведение специально было создано для аудиовизуального произведения, и тот, чье музыкальное произведение существовало ранее и вошло составной частью в аудиовизуальное произведение. При этом основным плательщиком такого вознаграждения композитору является кинотеатр: от 0,75% до 1,2% дохода от продажи билетов <4>.
(Куропацкая Е.Г.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Кроме композитора, специально создавшего для аудиовизуального произведения музыкальное произведение с текстом или без него, авторами аудиовизуального произведения являются также режиссер-постановщик, автор сценария и художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма. Однако из всех авторов только композитору предоставлено дополнительное, наряду с исключительным, право на вознаграждение при публичном исполнении произведения в аудиовизуальном произведении - т.е. право из так называемой третьей группы прав (п. 3 ст. 1263 ГК РФ). Более того, в п. 84 Постановления Пленума ВС N 10 указано, что подобным правом обладает любой композитор - и тот, чье музыкальное произведение специально было создано для аудиовизуального произведения, и тот, чье музыкальное произведение существовало ранее и вошло составной частью в аудиовизуальное произведение. При этом основным плательщиком такого вознаграждения композитору является кинотеатр: от 0,75% до 1,2% дохода от продажи билетов <4>.
Статья: Художник-постановщик мультипликационного фильма как новый автор аудиовизуального произведения
(Гринь Е.С.)
("Актуальные проблемы российского права", 2022, N 12)"Актуальные проблемы российского права", 2022, N 12
(Гринь Е.С.)
("Актуальные проблемы российского права", 2022, N 12)"Актуальные проблемы российского права", 2022, N 12
"Защита авторских и смежных прав"
(Братусь Д.А.)
(под общ. ред. Б.М. Гонгало)
("Статут", 2024)Компромиссным, справедливым, адекватным представляется решение, стимулирующее следующую единообразную судебную практику и открывающее новые перспективы в анализируемой сфере. Если режиссер-постановщик в силу особенностей своего фактического и правового положения, особенностей производственного процесса по созданию аудиовизуального произведения (главная творческая фигура в работе по созданию данного сложного объекта) аккумулирует весь комплекс исключительных прав (автора сценария, композитора, поэта, художника-постановщика) и, пропуская через себя, предоставляет этот комплекс изготовителю аудиовизуального произведения вместе со своим исключительным правом, то при неуплате режиссеру вознаграждения он в соответствии с абз. 1 п. 5 ст. 1234 ГК вправе претендовать на получение исключительного права на аудиовизуальное произведение в полном объеме. Юридический обиход приспособится к такой новелле.
(Братусь Д.А.)
(под общ. ред. Б.М. Гонгало)
("Статут", 2024)Компромиссным, справедливым, адекватным представляется решение, стимулирующее следующую единообразную судебную практику и открывающее новые перспективы в анализируемой сфере. Если режиссер-постановщик в силу особенностей своего фактического и правового положения, особенностей производственного процесса по созданию аудиовизуального произведения (главная творческая фигура в работе по созданию данного сложного объекта) аккумулирует весь комплекс исключительных прав (автора сценария, композитора, поэта, художника-постановщика) и, пропуская через себя, предоставляет этот комплекс изготовителю аудиовизуального произведения вместе со своим исключительным правом, то при неуплате режиссеру вознаграждения он в соответствии с абз. 1 п. 5 ст. 1234 ГК вправе претендовать на получение исключительного права на аудиовизуальное произведение в полном объеме. Юридический обиход приспособится к такой новелле.
Статья: Использование цифровых технологий в анимации: вопросы интеллектуальной собственности и личных неимущественных прав
(Долинская В.В.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Ключевые слова: анимация; изображение; интеллектуальная собственность; интеллектуальные права; исполнитель; компьютерные технологии; личные неимущественные права; художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма.
(Долинская В.В.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Ключевые слова: анимация; изображение; интеллектуальная собственность; интеллектуальные права; исполнитель; компьютерные технологии; личные неимущественные права; художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма.
Путеводитель по кадровым вопросам. Образцы должностных инструкцийДолжностная инструкция художника-постановщика анимационных фильмов >>>
"Правовые аспекты разработки и коммерциализации программного обеспечения"
(Савельев А.И.)
("Статут", 2024)Статья 1263 ГК РФ включает в себя положения о принадлежности авторских прав на аудиовизуальное произведение режиссеру-постановщику, автору сценария и композитору, а в случае анимационных произведений - еще и художнику-постановщику (п. 2); о сохранении за композитором права на вознаграждение при определенных видах использования аудиовизуального произведения (п. 3); о праве продюсера требовать указания своего имени при использовании соответствующего аудиовизуального произведения (п. 4); о сохранении исключительных прав за авторами отдельных частей аудиовизуального произведения (п. 5). Нетрудно заметить, что все эти специальные положения рассчитаны на те виды аудиовизуальных произведений, которые непосредственно и породили возникновение данной концепции: кинофильмы, телефильмы, мультипликационные фильмы и другие подобные объекты, носящие самодостаточный характер, и для которых характерно наличие сценария, саундтрека и актерской игры. Они попросту не "заточены" под особенности компьютерных игр. Далеко не у каждой компьютерной игры есть полноценный саундтрек, сценарий и анимация. По сути, подобные объекты могут быть только у некоторых жанров компьютерных игр. Таким образом, подавляющее большинство правовых норм, составляющих правовой режим аудиовизуального произведения, неприменимы ко многим компьютерным играм <1>. Не говоря уже о том, что такие аудиовизуальные отображения не носят самостоятельного и самодостаточного характера, а являются результатом исполнения программного кода программы, про автора которого они никак не упоминают. Как отмечено в одном из судебных решений, "дизайн программы для ЭВМ не может функционировать без исходного кода программ ответчика и не является самостоятельным произведением" <2>. Таким образом, отождествлять аудиовизуальные произведения как особые объекты авторских прав со своим специфическим правовым режимом и аудиовизуальные отображения компьютерных программ нельзя, на что намекает и сам ГК РФ, используя термин "отображения" в ст. 1261. Так что положения ст. 1263 ГК РФ не могут существенно помочь правообладателям компьютерных игр в защите их прав от нарушений при создании игр-клонов. Напротив, эти положения могут лишь осложнить такую защиту.
(Савельев А.И.)
("Статут", 2024)Статья 1263 ГК РФ включает в себя положения о принадлежности авторских прав на аудиовизуальное произведение режиссеру-постановщику, автору сценария и композитору, а в случае анимационных произведений - еще и художнику-постановщику (п. 2); о сохранении за композитором права на вознаграждение при определенных видах использования аудиовизуального произведения (п. 3); о праве продюсера требовать указания своего имени при использовании соответствующего аудиовизуального произведения (п. 4); о сохранении исключительных прав за авторами отдельных частей аудиовизуального произведения (п. 5). Нетрудно заметить, что все эти специальные положения рассчитаны на те виды аудиовизуальных произведений, которые непосредственно и породили возникновение данной концепции: кинофильмы, телефильмы, мультипликационные фильмы и другие подобные объекты, носящие самодостаточный характер, и для которых характерно наличие сценария, саундтрека и актерской игры. Они попросту не "заточены" под особенности компьютерных игр. Далеко не у каждой компьютерной игры есть полноценный саундтрек, сценарий и анимация. По сути, подобные объекты могут быть только у некоторых жанров компьютерных игр. Таким образом, подавляющее большинство правовых норм, составляющих правовой режим аудиовизуального произведения, неприменимы ко многим компьютерным играм <1>. Не говоря уже о том, что такие аудиовизуальные отображения не носят самостоятельного и самодостаточного характера, а являются результатом исполнения программного кода программы, про автора которого они никак не упоминают. Как отмечено в одном из судебных решений, "дизайн программы для ЭВМ не может функционировать без исходного кода программ ответчика и не является самостоятельным произведением" <2>. Таким образом, отождествлять аудиовизуальные произведения как особые объекты авторских прав со своим специфическим правовым режимом и аудиовизуальные отображения компьютерных программ нельзя, на что намекает и сам ГК РФ, используя термин "отображения" в ст. 1261. Так что положения ст. 1263 ГК РФ не могут существенно помочь правообладателям компьютерных игр в защите их прав от нарушений при создании игр-клонов. Напротив, эти положения могут лишь осложнить такую защиту.