Художник-Постановщик
Подборка наиболее важных документов по запросу Художник-Постановщик (нормативно–правовые акты, формы, статьи, консультации экспертов и многое другое).
Статьи, комментарии, ответы на вопросы
Путеводитель по кадровым вопросам. Образцы должностных инструкцийДолжностная инструкция художника-постановщика анимационных фильмов >>>
Статья: Художник-постановщик мультипликационного фильма как новый автор аудиовизуального произведения
(Гринь Е.С.)
("Актуальные проблемы российского права", 2022, N 12)"Актуальные проблемы российского права", 2022, N 12
(Гринь Е.С.)
("Актуальные проблемы российского права", 2022, N 12)"Актуальные проблемы российского права", 2022, N 12
Нормативные акты
"Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ
(ред. от 23.07.2025)
(с изм. и доп., вступ. в силу с 04.01.2026)4) художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма.
(ред. от 23.07.2025)
(с изм. и доп., вступ. в силу с 04.01.2026)4) художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма.
Федеральный закон от 22.08.1996 N 126-ФЗ
(ред. от 31.07.2025)
"О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации"штатный творческий состав организации кинематографии - лица творческих профессий (режиссер-постановщик, оператор-постановщик, художник-постановщик, художник-аниматор, художник по костюмам, художник-гример, звукорежиссер, монтажер, редактор фильма, музыкальный редактор фильма, директор фильма), состоящие в трудовых отношениях с организацией кинематографии (члены трудового коллектива и лица, приравненные к ним);
(ред. от 31.07.2025)
"О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации"штатный творческий состав организации кинематографии - лица творческих профессий (режиссер-постановщик, оператор-постановщик, художник-постановщик, художник-аниматор, художник по костюмам, художник-гример, звукорежиссер, монтажер, редактор фильма, музыкальный редактор фильма, директор фильма), состоящие в трудовых отношениях с организацией кинематографии (члены трудового коллектива и лица, приравненные к ним);
Формы
Статья: Режиссеры-постановщики и особенности результатов их творческой деятельности
(Бузова Н.В.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Режиссер-постановщик спектакля также осуществляет действия по художественному руководству постановкой, формирует состав творческого коллектива, в который могут входить художник-постановщик, художник по костюмам, художник по свету, осветитель, художник по гриму, звукорежиссер и композитор, совместно с художником-постановщиком и сценографом определяют оформление сцены и других элементов постановки. В его обязанности ходит согласование эскизов и макетов по декорациям, костюмам, реквизиту, определение музыкального, звукового, светового оформления и утверждение перечня необходимых для этого технических средств. Кроме того, он подбирает актерский состав и проводит репетиции.
(Бузова Н.В.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Режиссер-постановщик спектакля также осуществляет действия по художественному руководству постановкой, формирует состав творческого коллектива, в который могут входить художник-постановщик, художник по костюмам, художник по свету, осветитель, художник по гриму, звукорежиссер и композитор, совместно с художником-постановщиком и сценографом определяют оформление сцены и других элементов постановки. В его обязанности ходит согласование эскизов и макетов по декорациям, костюмам, реквизиту, определение музыкального, звукового, светового оформления и утверждение перечня необходимых для этого технических средств. Кроме того, он подбирает актерский состав и проводит репетиции.
"Правовые аспекты разработки и коммерциализации программного обеспечения"
(Савельев А.И.)
("Статут", 2024)Статья 1263 ГК РФ включает в себя положения о принадлежности авторских прав на аудиовизуальное произведение режиссеру-постановщику, автору сценария и композитору, а в случае анимационных произведений - еще и художнику-постановщику (п. 2); о сохранении за композитором права на вознаграждение при определенных видах использования аудиовизуального произведения (п. 3); о праве продюсера требовать указания своего имени при использовании соответствующего аудиовизуального произведения (п. 4); о сохранении исключительных прав за авторами отдельных частей аудиовизуального произведения (п. 5). Нетрудно заметить, что все эти специальные положения рассчитаны на те виды аудиовизуальных произведений, которые непосредственно и породили возникновение данной концепции: кинофильмы, телефильмы, мультипликационные фильмы и другие подобные объекты, носящие самодостаточный характер, и для которых характерно наличие сценария, саундтрека и актерской игры. Они попросту не "заточены" под особенности компьютерных игр. Далеко не у каждой компьютерной игры есть полноценный саундтрек, сценарий и анимация. По сути, подобные объекты могут быть только у некоторых жанров компьютерных игр. Таким образом, подавляющее большинство правовых норм, составляющих правовой режим аудиовизуального произведения, неприменимы ко многим компьютерным играм <1>. Не говоря уже о том, что такие аудиовизуальные отображения не носят самостоятельного и самодостаточного характера, а являются результатом исполнения программного кода программы, про автора которого они никак не упоминают. Как отмечено в одном из судебных решений, "дизайн программы для ЭВМ не может функционировать без исходного кода программ ответчика и не является самостоятельным произведением" <2>. Таким образом, отождествлять аудиовизуальные произведения как особые объекты авторских прав со своим специфическим правовым режимом и аудиовизуальные отображения компьютерных программ нельзя, на что намекает и сам ГК РФ, используя термин "отображения" в ст. 1261. Так что положения ст. 1263 ГК РФ не могут существенно помочь правообладателям компьютерных игр в защите их прав от нарушений при создании игр-клонов. Напротив, эти положения могут лишь осложнить такую защиту.
(Савельев А.И.)
("Статут", 2024)Статья 1263 ГК РФ включает в себя положения о принадлежности авторских прав на аудиовизуальное произведение режиссеру-постановщику, автору сценария и композитору, а в случае анимационных произведений - еще и художнику-постановщику (п. 2); о сохранении за композитором права на вознаграждение при определенных видах использования аудиовизуального произведения (п. 3); о праве продюсера требовать указания своего имени при использовании соответствующего аудиовизуального произведения (п. 4); о сохранении исключительных прав за авторами отдельных частей аудиовизуального произведения (п. 5). Нетрудно заметить, что все эти специальные положения рассчитаны на те виды аудиовизуальных произведений, которые непосредственно и породили возникновение данной концепции: кинофильмы, телефильмы, мультипликационные фильмы и другие подобные объекты, носящие самодостаточный характер, и для которых характерно наличие сценария, саундтрека и актерской игры. Они попросту не "заточены" под особенности компьютерных игр. Далеко не у каждой компьютерной игры есть полноценный саундтрек, сценарий и анимация. По сути, подобные объекты могут быть только у некоторых жанров компьютерных игр. Таким образом, подавляющее большинство правовых норм, составляющих правовой режим аудиовизуального произведения, неприменимы ко многим компьютерным играм <1>. Не говоря уже о том, что такие аудиовизуальные отображения не носят самостоятельного и самодостаточного характера, а являются результатом исполнения программного кода программы, про автора которого они никак не упоминают. Как отмечено в одном из судебных решений, "дизайн программы для ЭВМ не может функционировать без исходного кода программ ответчика и не является самостоятельным произведением" <2>. Таким образом, отождествлять аудиовизуальные произведения как особые объекты авторских прав со своим специфическим правовым режимом и аудиовизуальные отображения компьютерных программ нельзя, на что намекает и сам ГК РФ, используя термин "отображения" в ст. 1261. Так что положения ст. 1263 ГК РФ не могут существенно помочь правообладателям компьютерных игр в защите их прав от нарушений при создании игр-клонов. Напротив, эти положения могут лишь осложнить такую защиту.
Статья: Интеллектуальная собственность. Обзор событий в России и за рубежом (первое полугодие 2022 г.)
(Власов В.В., Кирьянова Е.В., Романенкова Е.И.)
(Подготовлен для системы КонсультантПлюс, 2022)3.2. Художник-постановщик мультфильма отнесен к авторам
(Власов В.В., Кирьянова Е.В., Романенкова Е.И.)
(Подготовлен для системы КонсультантПлюс, 2022)3.2. Художник-постановщик мультфильма отнесен к авторам
Статья: Использование цифровых технологий в анимации: вопросы интеллектуальной собственности и личных неимущественных прав
(Долинская В.В.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Ключевые слова: анимация; изображение; интеллектуальная собственность; интеллектуальные права; исполнитель; компьютерные технологии; личные неимущественные права; художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма.
(Долинская В.В.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Ключевые слова: анимация; изображение; интеллектуальная собственность; интеллектуальные права; исполнитель; компьютерные технологии; личные неимущественные права; художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма.
"Защита авторских и смежных прав"
(Братусь Д.А.)
(под общ. ред. Б.М. Гонгало)
("Статут", 2024)Компромиссным, справедливым, адекватным представляется решение, стимулирующее следующую единообразную судебную практику и открывающее новые перспективы в анализируемой сфере. Если режиссер-постановщик в силу особенностей своего фактического и правового положения, особенностей производственного процесса по созданию аудиовизуального произведения (главная творческая фигура в работе по созданию данного сложного объекта) аккумулирует весь комплекс исключительных прав (автора сценария, композитора, поэта, художника-постановщика) и, пропуская через себя, предоставляет этот комплекс изготовителю аудиовизуального произведения вместе со своим исключительным правом, то при неуплате режиссеру вознаграждения он в соответствии с абз. 1 п. 5 ст. 1234 ГК вправе претендовать на получение исключительного права на аудиовизуальное произведение в полном объеме. Юридический обиход приспособится к такой новелле.
(Братусь Д.А.)
(под общ. ред. Б.М. Гонгало)
("Статут", 2024)Компромиссным, справедливым, адекватным представляется решение, стимулирующее следующую единообразную судебную практику и открывающее новые перспективы в анализируемой сфере. Если режиссер-постановщик в силу особенностей своего фактического и правового положения, особенностей производственного процесса по созданию аудиовизуального произведения (главная творческая фигура в работе по созданию данного сложного объекта) аккумулирует весь комплекс исключительных прав (автора сценария, композитора, поэта, художника-постановщика) и, пропуская через себя, предоставляет этот комплекс изготовителю аудиовизуального произведения вместе со своим исключительным правом, то при неуплате режиссеру вознаграждения он в соответствии с абз. 1 п. 5 ст. 1234 ГК вправе претендовать на получение исключительного права на аудиовизуальное произведение в полном объеме. Юридический обиход приспособится к такой новелле.
Статья: Защита прав композиторов при публичном исполнении музыкального произведения
(Куропацкая Е.Г.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Кроме композитора, специально создавшего для аудиовизуального произведения музыкальное произведение с текстом или без него, авторами аудиовизуального произведения являются также режиссер-постановщик, автор сценария и художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма. Однако из всех авторов только композитору предоставлено дополнительное, наряду с исключительным, право на вознаграждение при публичном исполнении произведения в аудиовизуальном произведении - т.е. право из так называемой третьей группы прав (п. 3 ст. 1263 ГК РФ). Более того, в п. 84 Постановления Пленума ВС N 10 указано, что подобным правом обладает любой композитор - и тот, чье музыкальное произведение специально было создано для аудиовизуального произведения, и тот, чье музыкальное произведение существовало ранее и вошло составной частью в аудиовизуальное произведение. При этом основным плательщиком такого вознаграждения композитору является кинотеатр: от 0,75% до 1,2% дохода от продажи билетов <4>.
(Куропацкая Е.Г.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Кроме композитора, специально создавшего для аудиовизуального произведения музыкальное произведение с текстом или без него, авторами аудиовизуального произведения являются также режиссер-постановщик, автор сценария и художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма. Однако из всех авторов только композитору предоставлено дополнительное, наряду с исключительным, право на вознаграждение при публичном исполнении произведения в аудиовизуальном произведении - т.е. право из так называемой третьей группы прав (п. 3 ст. 1263 ГК РФ). Более того, в п. 84 Постановления Пленума ВС N 10 указано, что подобным правом обладает любой композитор - и тот, чье музыкальное произведение специально было создано для аудиовизуального произведения, и тот, чье музыкальное произведение существовало ранее и вошло составной частью в аудиовизуальное произведение. При этом основным плательщиком такого вознаграждения композитору является кинотеатр: от 0,75% до 1,2% дохода от продажи билетов <4>.