Театральная постановка
Подборка наиболее важных документов по запросу Театральная постановка (нормативно–правовые акты, формы, статьи, консультации экспертов и многое другое).
Судебная практика
Позиции судов по спорным вопросам. Гражданский процесс: Правила поведения и неуважение к суду в гражданском процессе
(КонсультантПлюс, 2026)...Как видно из имеющегося в материалах дела протокола судебного заседания, В. неоднократно проявляла неуважение к суду, выразившееся в заведомо не процессуальном обращении к суду, в нарушение регламента судебного заседания заявила о требовании предоставления судьей документов, подтверждающих личность "лица в черной мантии", находящегося на месте судьи, судебное заседание назвала театральной постановкой, в связи с чем председательствующим неоднократно делались замечания и разъяснялись последствия нарушения порядка в судебном заседании. Однако В. на замечания председательствующего по делу судьи должным образом не реагировала и вновь продолжала нарушать порядок в судебном заседании. Эти действия судом обоснованно расценены как нарушение порядка в судебном заседании, дающее основания для наложения штрафа в порядке ст. 159 Гражданского процессуального кодекса Российской Федерации..."
(КонсультантПлюс, 2026)...Как видно из имеющегося в материалах дела протокола судебного заседания, В. неоднократно проявляла неуважение к суду, выразившееся в заведомо не процессуальном обращении к суду, в нарушение регламента судебного заседания заявила о требовании предоставления судьей документов, подтверждающих личность "лица в черной мантии", находящегося на месте судьи, судебное заседание назвала театральной постановкой, в связи с чем председательствующим неоднократно делались замечания и разъяснялись последствия нарушения порядка в судебном заседании. Однако В. на замечания председательствующего по делу судьи должным образом не реагировала и вновь продолжала нарушать порядок в судебном заседании. Эти действия судом обоснованно расценены как нарушение порядка в судебном заседании, дающее основания для наложения штрафа в порядке ст. 159 Гражданского процессуального кодекса Российской Федерации..."
Статьи, комментарии, ответы на вопросы
Статья: Театральный режиссер-постановщик: между авторскими и смежными правами
(Тиллинг Е.М., Тясто Ю.А.)
("Юрист", 2022, N 2)Эфемерность театральной постановки
(Тиллинг Е.М., Тясто Ю.А.)
("Юрист", 2022, N 2)Эфемерность театральной постановки
Статья: На пути к балансу между охраной имущественных прав и свободой творчества (исторический анализ зарубежного развития института производных произведений)
(Никифоров А.А.)
("Вестник гражданского права", 2025, NN 3, 4)В части защиты личных неимущественных прав (в первую очередь права на уважение произведения) с момента введения нового Кодекса интеллектуальной собственности Франция постепенно отказывается от абсолютности этого права и высокого уровня строгости в защите <78>, по крайней мере в той степени, в которой некоторая творческая свобода требуется для адаптаций и новых технологий <79>. Кассационный суд Франции подтвердил, что при отсутствии искажения адаптатор вправе претендовать на "новое выражение сути произведения" <80>. В другом деле не было признано искажением изменение концовки в театральной постановке в силу того, что новая трактовка финала не исказила "темы надежды, мученичества, благодати и таинства святых", присущие оригиналу <81>. Теперь в судебной практике известно даже злоупотребление правом на уважение автора, где таким злоупотреблением был признан иск о запрете другой театральной постановки "Возвращение в пустыню", где правопреемник драматурга Бернара-Мари Кольтеса утверждал, что был нарушен замысел изначального автора тем, что роль персонажа Азиза исполнял актер не магрибского происхождения <82>. Точно так же суд постановил, что право на неприкосновенность автора существенно ограничено в случае истечения срока действия исключительного права <83>.
(Никифоров А.А.)
("Вестник гражданского права", 2025, NN 3, 4)В части защиты личных неимущественных прав (в первую очередь права на уважение произведения) с момента введения нового Кодекса интеллектуальной собственности Франция постепенно отказывается от абсолютности этого права и высокого уровня строгости в защите <78>, по крайней мере в той степени, в которой некоторая творческая свобода требуется для адаптаций и новых технологий <79>. Кассационный суд Франции подтвердил, что при отсутствии искажения адаптатор вправе претендовать на "новое выражение сути произведения" <80>. В другом деле не было признано искажением изменение концовки в театральной постановке в силу того, что новая трактовка финала не исказила "темы надежды, мученичества, благодати и таинства святых", присущие оригиналу <81>. Теперь в судебной практике известно даже злоупотребление правом на уважение автора, где таким злоупотреблением был признан иск о запрете другой театральной постановки "Возвращение в пустыню", где правопреемник драматурга Бернара-Мари Кольтеса утверждал, что был нарушен замысел изначального автора тем, что роль персонажа Азиза исполнял актер не магрибского происхождения <82>. Точно так же суд постановил, что право на неприкосновенность автора существенно ограничено в случае истечения срока действия исключительного права <83>.
Нормативные акты
"Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая)" от 18.12.2006 N 230-ФЗ
(ред. от 23.07.2025)
(с изм. и доп., вступ. в силу с 04.01.2026)Исполнителем (автором исполнения) признается гражданин, творческим трудом которого создано исполнение, - артист-исполнитель (актер, певец, музыкант, танцор или другое лицо, которое играет роль, читает, декламирует, поет, играет на музыкальном инструменте или иным образом участвует в исполнении произведения литературы, искусства или народного творчества, в том числе эстрадного, циркового или кукольного номера), а также дирижер, режиссер-постановщик спектакля (лицо, осуществившее постановку театрального, циркового, кукольного, эстрадного или иного театрально-зрелищного представления).
(ред. от 23.07.2025)
(с изм. и доп., вступ. в силу с 04.01.2026)Исполнителем (автором исполнения) признается гражданин, творческим трудом которого создано исполнение, - артист-исполнитель (актер, певец, музыкант, танцор или другое лицо, которое играет роль, читает, декламирует, поет, играет на музыкальном инструменте или иным образом участвует в исполнении произведения литературы, искусства или народного творчества, в том числе эстрадного, циркового или кукольного номера), а также дирижер, режиссер-постановщик спектакля (лицо, осуществившее постановку театрального, циркового, кукольного, эстрадного или иного театрально-зрелищного представления).
Статья: Защита прав композиторов при публичном исполнении музыкального произведения
(Куропацкая Е.Г.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Ключевые слова: музыкальное произведение; публичное исполнение; аудиовизуальное произведение; театральная постановка; телепередача; авторские права; композитор.
(Куропацкая Е.Г.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)Ключевые слова: музыкальное произведение; публичное исполнение; аудиовизуальное произведение; театральная постановка; телепередача; авторские права; композитор.
Статья: Режиссеры-постановщики и особенности результатов их творческой деятельности
(Бузова Н.В.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)<5> См.: Иванов Н. Правовая охрана театральных постановок: современное состояние и предстоящие изменения // ИС. Авторское право и смежные права. 2017. N 10. С. 7 - 16.
(Бузова Н.В.)
("Законы России: опыт, анализ, практика", 2025, N 7)<5> См.: Иванов Н. Правовая охрана театральных постановок: современное состояние и предстоящие изменения // ИС. Авторское право и смежные права. 2017. N 10. С. 7 - 16.
"Право интеллектуальной собственности в условиях развития новых технологий: монография"
(Моргунова Е.А., Шахназаров Б.А.)
("Норма", "ИНФРА-М", 2023)Анализ советской литературы, касающейся предоставления правовой охраны постановке, показывает, что постановка понимается как непосредственная игра спектакля актерами на сцене. Так, В.И. Серебровский, обосновывая невозможность охраны постановки спектакля в качестве объекта авторского права, писал: "Признание хореографического произведения самостоятельным объектом авторского права не означает, что и сам балетный спектакль (а также любой иной театральный спектакль) тоже является объектом авторского права. В данном случае отсутствуют те основные признаки, которые должны быть присущи произведению как объекту авторского права - объективная форма и способность к воспроизведению. Театральная постановка не допускает возможности ее вполне тождественного воспроизведения даже в прежнем составе исполнителей, с прежними мизансценами и т.д." <1>. Он отмечал также, что даже запись на кинопленку не воспроизводит постановку, получившийся фильм-спектакль не тождествен театральному спектаклю, т.е. постановка рассматривается как непосредственная конкретная игра. Деятельность режиссера-постановщика напоминает в определенной степени деятельность дирижера. Режиссер-постановщик является проводником между драматическим произведением и иными творческими лицами, участвующими в создании синтетического объекта: артистами, художниками по костюмам, художниками-декораторами, звукооператорами и т.п.
(Моргунова Е.А., Шахназаров Б.А.)
("Норма", "ИНФРА-М", 2023)Анализ советской литературы, касающейся предоставления правовой охраны постановке, показывает, что постановка понимается как непосредственная игра спектакля актерами на сцене. Так, В.И. Серебровский, обосновывая невозможность охраны постановки спектакля в качестве объекта авторского права, писал: "Признание хореографического произведения самостоятельным объектом авторского права не означает, что и сам балетный спектакль (а также любой иной театральный спектакль) тоже является объектом авторского права. В данном случае отсутствуют те основные признаки, которые должны быть присущи произведению как объекту авторского права - объективная форма и способность к воспроизведению. Театральная постановка не допускает возможности ее вполне тождественного воспроизведения даже в прежнем составе исполнителей, с прежними мизансценами и т.д." <1>. Он отмечал также, что даже запись на кинопленку не воспроизводит постановку, получившийся фильм-спектакль не тождествен театральному спектаклю, т.е. постановка рассматривается как непосредственная конкретная игра. Деятельность режиссера-постановщика напоминает в определенной степени деятельность дирижера. Режиссер-постановщик является проводником между драматическим произведением и иными творческими лицами, участвующими в создании синтетического объекта: артистами, художниками по костюмам, художниками-декораторами, звукооператорами и т.п.